于正，遥控内娱女星成“性感手办”

于正，遥控内娱女星成“性感手办”娱乐圈为什么总强迫女演员减肥？时尚为什么总爱折腾女性的身体？摄影大师为什么爱少女”艳尸“？好莱坞为什么那么多“无头女性”？为什么那么多女性角色必须穿高跟鞋打斗？因为“美”。也因为主流的“美”，总是这样一种迎合男性凝视的、将女性身体客体化的、非自然的美。娱乐圈的畸形审美内娱确实要完了。郭敬明vs于正的审美争霸赛，这股风刮到现在还没停。女演员卢昱晓，因为拍过这二位的戏，定妆照被反复拉出对比，一较高下。 图源：新浪微博服饰、妆造、氛围、滤镜......统统成为衡量指标。似乎，谁能将演员拍得更美，谁就掌握了流量密码。譬如去年，郭敬明监制的《云之羽》主打“颜狗盛宴”，营销手段没离开过一个字“美”。 图源：新浪微博宣传口径，整齐统一：“要剧情有颜值”。“小四的片烂过，没丑过。”“你可以质疑郭敬明的身高，喜好，但是绝对不能质疑他的审美。”他也乐于打包票，放下豪言，“我会拍出演员最美的样子”。明星争着抢着上他的剧，虞书欣、张凌赫、曾舜曦为了留下“绝美”瞬间，不假思索地接下《云之羽》。 图源：神剧亮了而另一边，于正，一个每天都有热搜词条的男人，也不遑多让。于正热搜钉子户；新浪微博自从于正放弃阿宝色，审美便得到夸奖，开始吹起了高级风，拿“尊重历史，传统美学”来做兜底。 图源：新浪微博但这俩人费力钻研“术”，却一点没上“道”。忽视剧本、舍弃人物塑造，大力打造的美，只剩下空洞悬浮的壳。一个离不开滤镜、磨皮。另一个倚靠MV氛围感：慢动作、风、雪，三件套。 图源：豆瓣无关光影塑造，拍摄演员，秘籍只有一个：瘦。郭敬明的剧组，一度被夸作是“女演员减肥营”。他要求演员吃减肥餐，下午6点之后禁饮水。还要承受来自他的精神攻击，“你真的太胖了”“你真的太胖了”反复碎碎念。据说没有一个人能胖着离开。 图源：网络于正则是将PUA搬到了台面上。他给旗下演员赵晴P图——美白、瘦脸、磨皮，再加上廉价滤镜、网红妆容。 图源：新浪微博不仅公开透露自己对赵晴95斤的体重不满，还定下身材标准“要减到85斤才好看”。85斤是什么概念呢？百度百科上，赵晴身高是170cm。170cm，42.5kg，BMI指数跌至14.71。远远低于18.5-24.9的普通范围，世界卫生组织认为这属于严重消瘦。 维基百科有网友分享，自己和室友的胳膊对比——BMI值15的身材，在现实生活中是惊人的骨感。 图源：当然，要谈肥胖、健康，除了BMI值还有很多指标——看天生基因易瘦还是易胖；体脂率、肌含量；脂肪分布的地方......但是如于正、郭敬明一样，一刀切以体重为准绳，让成年女性短时间大幅度降重至不健康的水准。已经属于病态审美的范畴。而这样的两人，却大受夸奖，成了“改造美女”佼佼者。也不难理解，毕竟内娱一向以来以瘦为美。红毯上，女明星被礼服勒到进医院。 图源：新浪微博剧组里，抱不动她们的男演员，大肆嘲讽“你太胖了”。日常中，女星稍有些脂肪就被媒体猜测怀孕。总之，女明星，50公斤算胖，45公斤微胖，30多公斤才能上镜，似乎是成了心照不宣的规则。这种审美霸权下，为了一刹那的美丽，再瘦都成了应当的付出。直到另一位女明星徐娇感到愤怒。 图源：新浪微博制造美丽女人媒体总夸女明星的身材管理。但这显然是巨大的陷阱。先不论这种身材管理、外貌焦虑，为什么怎么都卷不到国男那里。就单说如今的主流审美，有几种是女性不改造身体能达到的呢？无论是羸弱的，还是性感的，它们都充斥着对身材的凝视与规训，都是父权制下对理想女性的身材想象。于是，女星三围备受关注，男星有几块腹肌无人知晓。本质上，女性仍在承担“观赏性”的功能，仍身处庞大的审美霸权之中。 男性凝视具像化《西西里的美丽传说》而以瘦为美，只是男性审美的典型之一。男性审美通常伴随着严重的恋物癖，执着于去制造虚假的美丽女人，与真实的女性相去甚远。夸张一点的例子，如跟着男频小说学穿搭——蕾丝、高跟鞋、黑丝、豹纹、肩带、紧身裙，元素堆砌，却能奇土无比。他们眼中的美女，是物品的叠加，是性符号的杂糅。 网络博主，复刻男频小说中女人的穿搭这是劣等的想象。一眼被戳穿，成为被嘲笑的乐子。而高级一点的想象，则可以带动女人的感官，成为理想女人的模板，比如《繁花》中的李李。那是女人都想成为的女人。风情万种，杀伐果断，一袭背影惊艳出圈。观众爱她，辛芷蕾也说：“是演了这个角色，才意识到自己的美。” 图源：网络但，这种理想女人的背后，成本高昂。辛芷蕾回忆道：在拍摄《繁花》过程中，她没有一刻是舒服的。高跟鞋把脚磨出血泡，精致的套装架起了整个人，扭头回眸的同时背部在抽筋。她要在不自然的一举一动中，演绎自然的状态。 图源：网络显然，这种美是特定情景下的，是十分辛苦的。而往往主流的、经典的女性之美，总是不自然的、非人性的，带有显而易见的物化倾向。譬如，色情艺术家空山基。他将机器与女性结合，打造出冷血尤物ip，备受欢迎。 空山基作品这样的赛博美人形象，总是出现于各种影视与艺术之中。《原子之心》游戏中的机械双胞胎，便让不少宅男为此买单—— 《原子之心》姐妹花，被网友称作“魅魔”艺术大受欢迎，到了现实中，便是《沙丘》主角赞达亚和甜茶出席全球首映礼。一个需要扮演成机械美女，另一个却自在随意、只需要活成自己。 《沙丘》两位主角出席活动又譬如“摄影大师”荒木经惟。他反对清纯女性的形象，执着于被束缚住的少女“艳尸”，认为女人都是欲望所构成的。这样的人成为了大师，以“美”“艺术”之名，借机满足自己的性癖，对众多模特实施性骚扰。他在文中得意地写道：“我的情况是，无论拍摄女性是谁，都要先接触对方，才知道如何拍摄哟。进入，插入，然后拍摄，哈哈哈哈哈。做爱，说做爱也不太对，总之，我想和对方共同完成一件作品。” 荒木经惟摄影作品直到metoo席卷日本，“缪斯”模特KaoRi 站出来揭露自己被强迫裸露拍摄的事件。以“美”为遮羞布的霸凌，才终于失效。再譬如，影视、媒体中屡见不鲜的碎片女人形象。单口喜剧演员Marcia Belsky曾推出过一个活动——好莱坞的无头女性（The Headless Women of Hollywood）。她收集分享那些，没有女性的面目、头脑，而只留下性感符号、肢体碎片的海报。 部分“无头女性” 海报简直是一场无尽无休的收集活动，素材海量。这代表，在很长时间里，女性的人格是无足轻重的，社会更鼓励她去追求理想的曼妙身体，成为被观看的对象。正如《服美役》（Specchio delle mie brame. La prigione della bellezza）指出：「在几乎完全由男性撰写和编纂的思想史、艺术史、文学史中，女性的身体逐渐成为一种客体而非主体。女人成了一种可以被议论的东西，而不是可以与之产生关系的人，一种能够表达、能够讲述的人。」脱不下的高跟鞋当然审美本身并无高低之分。但问题在于，那种迎合男性凝视的、将女性身体客体化的、非自然的美，却总是最主流的“美”。它被视为某种常规。即便其存在，很容易让银幕前的女观众分心。比如那些犯罪片、动作片、科幻片中，动不动踩着高跟鞋追凶、战斗、逃生的女人们。2015年上映的《侏罗纪世界》，女主从头到尾都穿着一双3.5英寸（约8.89厘米）的尖头高跟鞋，在泥泞的丛林中奔跑，躲避恐龙袭击。 图源：《侏罗纪世界》当时舆论热评，本片最不切实际的东西，不是恐龙，而是高跟鞋。虽然也有人说，穿高跟鞋符合女主公司高管的人设。但在这类影片中，高跟鞋必须出现，目的显然不在于表现某种职业身份，而是突出一种女性气质。一种看似迷人的、充满性魅力的女性气质。就像电影《涉过愤怒的海》中，周迅必须穿着细高跟鞋开车、追凶，在悬崖边上走石子路，哪怕驾车掉进海里，被拖出来时，脚上的鞋还是一只没掉。在导演曹保平看来，这样做是“为了强化周迅的气场。”是啊，要刻画一个疯狂危险但美丽性感的女人，大概没有比高跟鞋更好用、更简单的工具了。 《涉过愤怒的海》周迅在悬崖边即便很多情况下，它并不承担剧情功能，不具备任何实用性，甚至还会导致观众出戏。但导演们还是习惯性地让女主角穿着它，作为她身体的一部分出现。《神奇女侠》也是一个典例。虽然它创造了一个前所未有的女性超级英雄，但在造型设计上，“神奇女侠”还是落入了某种窠臼。演员加朵在片场穿着运动鞋打斗，银幕上，却是神奇女侠穿着高跟长靴大杀四方。 盖尔·加朵在片场穿运动鞋显然，他们甚至不惜花钱花时间，也要用特效给她换鞋，换上一双神奇女侠在战斗时不可能穿的高跟鞋。同时，还得露着大腿。 图源：《神奇女侠》这种审美偏好的背后，暗藏着对女性身体客体化的危险。而它最终反映的，其实是创作者们对于女性的浅薄想象。尤其是百年来掌握审美话语权的男性创作者们。他们塑造的女性形象，只是符合各种刻板印象的“女人”集合体。他们展现的女性魅力，大部分时候，统统等于性魅力。“大魔王”凯特·布兰切特多年前出演伊丽莎白女王时，导演总让她披着头发。但只要看过伊丽莎白一世的照片就会知道，很少会有类似的造型。凯特对此的理解是，“但这是因为（一些男性导演）需要感受到吸引力。他们看不到还有其他方式——甚至不是以性的方式——能够展现女性的诱惑力。” 《伊丽莎白2：黄金时代》这也是为什么，哪怕角色是女英雄、女战士、女杀手，我们总能看到镜头，缓缓扫过她们的大腿、屁股、胸部。跟男性角色相比，她们也总是穿得更暴露、更凸显身材。 《洗脑影像：性、镜头和权力》十年前，两位漫画家因为不满漫画对女性角色的性化，发起“鹰眼计划”——用男性超级英雄“鹰眼”，去替换漫画中的女性角色。于是过度扭曲的姿势、刻意突出的胸部屁股，通通被挪到鹰眼身上，让人感觉格外别扭。也正是这种别扭的观感，揭示了我们的娱乐文化对女性角色的性化究竟有多严重，有多荒谬。当时无数艺术家们参与了这场计划。“鹰眼测试”也由此诞生，即“如果笔下的女性角色，能以相同姿势被鹰眼替代，且看起来不蠢，那么这个角色大概率是没有性别歧视的。”遗憾的是，十年过去，情况并无太多好转。影视剧中，被性化的女性身体仍然随处可见。更糟糕的是，从男性凝视出发的审美偏好，实在太过深入人心，它影响了每个人看待女性的方式，包括女性自己。 《洗脑影像：性、镜头和权力》因为见过太多美丽性感女人的奇观，人们似乎很难接受真实的女性模样。比如今年开播的剧版《史密斯夫妇》，部分差评都集中在特工女主太丑。有多丑呢，其实就是现实中普通女孩的样子。 《史密斯夫妇》女主不过正如纪录片《洗脑影像：性、镜头和权力》所言：“不是所有事情都能改变。但只有直面，改变才可能发生。”就像凭借《黑豹》拿下奥斯卡最佳服装设计奖的设计师露丝·卡特，当有人告诉她应该给片中的女性穿平底鞋时，她感到震惊。“这是一股新鲜空气，它改变了我大脑中的一些东西。”后来，她设计出一种更实用的鞋型，以便女演员们更好地表演战斗场面。 图源：《黑豹》多一点敏感声音，多一点新鲜的女性视角。只有如此，女性才会被当成“人”，而不再是某种肢体碎片、某种性感手办。只有如此，改变才可能发生。









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